Morphologie und Farbmetrik schaffen Wissen.
Wissenschaft muss objektiv sein.

Schlamp will objektive KONZEPTKUNST schaffen.

Forschung konzentriert sich auf ein kleines Feld.
Schlamps Kunst hat als Forschungsfeld
in den hier gezeigten Bildern
als Ausgangsform das Quadrat.

Anamorphosen ändern die Linien oben oder unten teilweise nach konvex oder konkav.

Der Umriss nimmt Anleihe bei einem Zylinder mit einer Höhe, die dem Durchmesser entspricht.
Betrachtet man diesen Körper aus einiger Entfernung genau von vorne,
erscheint er als Quadrat.
Sehr nahe an das Blickfeld gerückt
sind die Linien oben und unten konvex.
Rutscht die Horizontlinie des Betrachters ganz nach oben,
wölbt sich die untere Begrenzungslinie nach unten.
Aus der Froschperspektive verhält es sich umgekehrt.
Die negative Form zur Figur weist konkave Linien auf.

So drängen Flächen zum Raum,
- innerhalb einer Figur, aber auch der Reihen -
wobei Teile des Hintergrunds zur Figur mutieren.

Flächen und Reihen schwingen vor und hinter die Malfläche.

Auch die Farbpalette erfährt eine starke Reduktion,
greift in ihrer pastellenen Zartheit ins Geschehen ein.
Kalte Farben weichen zurück,
Warme treten in den Vordergrund.
Intensivere Farben suchen Nähe,
schwache gehen auf Distanz.

Die Stelen (10 bis 14) werfen – konfrontiert mit den Bildern – die Ei-Huhn-Frage auf.
Die kleine Plastik (24) entstand schon zwei Jahre früher und belegt eher, dass die Entwicklung parallel verlief.

Als subjektive Betrachter verlassen wir die rein rationelle Ebene,
begeben uns in das Reich der Emotionen (schon der Begriff entzieht sich wissenschaftlicher Definition).

So können wir uns an den Geschöpfen Schlamps erfreuen, an der zarten Schönheit, mit der er sie beseelt.

[Johannes M. L. Pasquay]